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祭文，文体名。 祭祀或祭奠时表示哀悼或祷祝的文章。 体裁有韵文和散文两种以下是小编整理的史铁生散文的艺术成就六篇，仅供参考，大家一起来看看吧。

【篇1】史铁生散文的艺术成就

　　北大教授邓晓芒说，史铁生完成了许多身体正常的人都做不到的事，他对于人的命运和现实生活的冲突，没有停留在表面进行思考，而是去拷问存在的意义。

　　2002，华语文学传媒大奖将年度杰出成就奖颁给史铁生时，是这么说的：“史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。”王又平也评价他“绝对是新时期中国最优秀的作家之一”。

　　“优秀”、“令人敬佩”的标签很多作家都有，但史铁生跟其他作家是不一样的，他不仅仅通过作品传达思想，还引导读者自己去探索生命的意义。麦家说：“铁生大哥的书，每一本都是良心的跋涉和放飞，他在思索中一次次翻开铜板的背面，永恒地书写着宁静和美和爱，不带喧嚣，然后由衷的温暖和感激开始蔓延，最美和最善的良心将痛苦流放。”

　　史铁生的一生是不幸的，但他却以螳臂当车的勇气，谱就了一句“我命由我不由天”！

　　命运强加给他的每一个痛苦的烙印，都是他愈挫愈勇的勋章，都将为他残破的躯体镀上金身。

　　世界以痛吻我，要我报之以歌，史铁生不仅做到了，还做得豁达，做得漂亮！

　　【即使翅膀断了，心也要飞翔】

　　1951年1月4日，史铁生出生于北京，自小便跟着奶奶一起生活。

　　少年时代的史铁生很喜欢读书，对文字也极为敏感，年仅10岁，就获得了作文比赛的第一名。那时的他年轻气盛，自信张扬，一心想着指点江山，激扬文字，对未来充满了期待和向往。

　　史铁生18岁那年，正值上山下乡运动火热召开，激情高涨的他二话不说，打好铺盖就自愿去延安插了队。

　　一次在山里放牛时，史铁生遭遇了暴雨和冰雹，高烧不退。体质本就虚弱的他在那之后出现了腰腿疼痛的症状，回乡就医未果，导致双腿瘫痪，不得不与轮椅相伴终生。

　　失去双腿，让史铁生的世界一瞬间从彩色变成了黑白，毫不夸张地说，他的天，塌了。

　　这种“曾经拥有”的感觉其实最为残忍，就好比一个一直有糖吃的孩子，早已习惯了那种甜蜜，却突然有一天，被无情地夺去了糖果。

　　若是不曾体验过也就罢了，偏偏他知道甜的滋味，便天天想、夜夜盼，心心念念回味着那份曾经的甜，却求而不得，惹人疯狂。

　　瘫痪后的几年中，史铁生找不到任何工作，一味地怨天尤人，觉得自己是世界上最不幸的那个。

　　他唯一能做的，就是摇着轮椅去离家不远的地坛坐一坐，一耗就是一整天，跟别人上班下班一样，思考人生，感悟生死。

　　在文章《我与地坛》中，他写道：

　　“我把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。”

　　那时的他，早已收敛了青春的锋芒，在苦难的无情打击下，如同渺小的蜉蝣，撼不动命运这棵大树。地坛是史铁生唯一的避风港，因此他年年月月、风雨无阻来此报到。也是在这里，他重新找到了生命的意义。

　　他说：

　　“一个人，出生了，就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。”

　　于是，想通了一切的史铁生重新拾笔开始写作。一开始是偷偷写，藏在地坛最不起眼的角落里，怕人看见，怕人笑话，怕人指指点点。

　　每当有人走过来，他就把本子合上，把笔叼在嘴里。他很要面子，很怕写不成反落得尴尬。但他写成了，发表了，看过他文章的人评价他：“真没想到你写得这么好。”

　　这夸赞使他“整整一宿高兴得没合眼”，重拾了对生活的信心，到后来，他再也不藏着掖着，而是大大方方，再也不需要保密。

　　由于身体带来的伤痛的太过铭心刻骨，史铁生的文字也变得愈发深刻动人。

　　他再也不是当初那个狭隘胆怯的孩子了，即使被无情的命运折断了双翼，他也要挣扎着告诉全世界，他一样可以飞起来，只要用心！

　　【咬紧牙关挺过去，天自己会亮】

　　史铁生在《命若琴弦》中写过一个老瞎子，这个故事后来被陈凯歌拍成了电影《边走边唱》，还一举斩获了伊斯坦布尔最佳影片奖。

　　故事讲了一位盲童从师傅口中听说有一道可以治愈双眼的药方，令他重见天日。前提是他必须要弹断一千根弦，才能从琴匣里取出药方。

　　于是，盲童踏遍穷山恶水，唱尽千古苍凉，弹断了一根又一根的弦。岁月匆匆流逝，盲童熬成了老人，当他终于弹断千根弦，以琴匣中取出药方时，却被告知那等了一辈子的药方，竟然是一张白纸。

　　几十年的光阴，最终只换来无边的绝望与油尽灯枯的身躯，于是老瞎子两脚一伸，梦断红尘，自此闭眼去了。

　　在电影的故事中，老瞎子的命在那一千根琴弦上。当然，小说是另一种故事。而在故事之外，史铁生的命在写作上。虽然史铁生自嘲说他“职业是生病，业余在写作”，但读过他作品的人都知道，恰是写作，赋予了他第二次的生命。1998年，史铁生被确诊为尿毒症，从此过上了一周两到三次透析的生活。那种日子真就只能熬着，熬过了，还有下一次痛苦等着，熬不过，此刻就是个死。

　　从前史铁生一心想死，如今写作给了他力量，他便只想着活。伤痛虽使他心力交瘁，但却没有没收掉他的思想和那杆表达思想的笔。

　　据陈村说，史铁生的五十大寿是和几个好友一起匆匆过的，他一上午不敢动弹，把精力攒下来，却只能是抽了一点点烟，喝了一点点酒，说了一点点话。别人祝他长寿，他摆手道：“说健康就不说长寿了吧”。

　　用史铁生的话说，他的发动机和轮子都坏了，维持身体的运行很累。但他还在坚持思考、坚持写作。

　　他的想法和文字明净，不曾神神鬼鬼牵丝攀藤。一开始他试图用文字说服自己，渴望寻求解脱，没想到最后却释然了千千万万的读者。他熬过了漫长的岁月，在知道自己快熬不动时，耗尽最后心力写下了《病隙碎笔》，被誉为“2002年度中国文学最为重要的收获”。

　　贾平凹说：

　　“铁生对生命的解读，对宗教精神的阐释，对文学和自然的感悟，构成了真正的哲学。他幻想脚踩在软软的草地上的感觉，踢一颗路边的石子的感觉。”

　　他的脚无法踢石子，但他的心却可以。别人用腿走路，丈量大地，他从腿开始思想，体察心灵。读史铁生的文章，永远不会越读越狭隘。

　　他肾亏却没有阴湿之气，他很艰难地从生存的窄缝里走出来，带着豁然开朗的喜悦。

　　【最大的尽孝，是不随便对父母发脾气】

　　很多人知道史铁生，大多是因为中学语文课本上那篇《秋天的怀念》。那时上课，老师点名读课文，班上调皮的男孩读到“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”时，总是阴阳怪气，故意惹全班哄笑。

　　而如今再捧起《秋天的怀念》，很多人却潸然泪下，不忍卒读。

　　亲人的离去使我们懂得，生活的坎坷使我们懂得，这份懂得推迟了十数年，我们也早已过了懵懂的年华。年少不懂史铁生，读懂已不再少年。史铁生有很多文章提到了他的母亲，一位极其伟大的母亲。她很爱孩子，却不得不把这份爱深深地藏起来，她小心翼翼，如履薄冰，从源头杜绝任何可能会伤害孩子自尊的事物。

　　每每读到文中那句“‘还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……’她忽然不说了。对于‘跑’和‘踩’一类的字眼，她比我还敏感。”，总是心头发酸，可怜天下父母心。

　　在史铁生去地坛散心的时候，母亲虽怕他会想不开做傻事，却还是理解他，不加以阻止。但她总偷偷跑去，直到看见他好好的，才肯放心回家。

　　而孩子明明懂，却装作不懂，任性地把所有的怨气，发泄在最亲近的人身上。

　　这份爱和成全，在母亲猝然去世之后，史铁生才有余暇设想。

　　当他不在家里的那些漫长的时间，她是怎样心神不定坐卧难宁，兼着痛苦与惊恐与一个母亲最低限度的祈求。但她从来没有对他说过：“你为我想想”。

　　史铁生说：“这样一个母亲，注定是活得最苦的母亲。”

　　世界上最痛苦的事情，不是你站在我面前却不知道我爱你，而是子欲养而亲不待。史铁生经历了，后悔了，才明白最大的尽孝，就是不随随便便对爱他的人发脾气。

　　悔恨有多深，文字就有多真挚动人。于是他在《合欢树》中写道：

　　“有一天那个孩子长大了，会想到童年的事，会想起那些晃动的树影儿，会想起他自己的妈妈，他会跑去看看那棵树。但他不会知道那棵树是谁种的，是怎么种的。”

　　合欢树仍在成长，合欢花依然热烈，只是种树人和她的故事，再也不为人知。

　　他的文字读来哀而不伤，不煽情，不浮夸，正是这平平淡淡的倾述，反而最震撼人心，让读者于无声处，听见惊雷。2010年12月31日，史铁生终于彻底摆脱了纠缠了他大半辈子的病痛，永远的去了。但他的名字，却成为永恒，烙印在中国文学历史的长河里。

　　正如他文字中描绘的那种唯美的画面一般：

　　那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。

　　当然，那不是我。

　　但是，那不是我吗？

　　宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。

　　史铁生，一个坐在轮椅上的思考巨人，他以乐观的笔调、思辨与诗意俱存的文段连通了那些神秘的灵魂，与我们分享着那些关乎人间苦难与宿命的真谛。面对沉重的生活，史铁生践行着真正的英雄主义：看透苦难，依然对生活保持热爱。在苦难中涅槃重生，让自己在精神的维度上永远的风华正茂下去，这不仅是史铁生一生的真实写照，更是我们每个人借以自我劝勉的标尺！无论何时，史铁生脸上总是挂着一副祥和的笑，在2010年的最后一天，这位作家逝世了，留给我们的是他诉诸笔端的微笑。

【篇2】史铁生散文的艺术成就

　　史铁生是在21岁时双腿瘫痪的。就像文章中所写的那样，他那时心境无比地蹩脚和失望。

　　比起邰丽华、姜馨田来，史铁生得以多享受了20年健全的生命，这是一件幸事。但同时，残疾对史铁生的打击又是那么从天而降，不像邰丽华她们，在不谙世事时就成为了残疾人，有一个缓缓接收的时间。在一个年少轻狂、风华正茂的年纪，陡然遭遇了如此重大的打击，无异从天堂坠入地狱，无数幻想、无限的雄心壮志，都化为泡影，那种痛苦绝望可想而知。

　　在史铁生双腿瘫痪之初，总有人劝他“要乐观些，你看生活如许美妙呀”诸如此类的话语。可是这种话对史铁生几乎起不到任何鼓励的作用。史铁生心里说：“开玩笑，你们说的轻松，病又没得在你们身上。”尤其是在双腿刚瘫痪的时候，生命对于史铁生几乎已经失去了任何吸引力。他想：“要是不能再站起来跑，就算是能磨磨蹭蹭地走，我也不想再活了。”

　　当时，大夫告知史铁生，他的病假如是肿瘤，可能还有的救，否则，这辈子就得筹备在轮椅上过了。于是，史铁生终日用眼光在病房的天花板上写两个字，一个是肿瘤的“瘤”，另一个字就是“死”。史铁生用这种方法祷告，愿望把这两个字写到千遍万遍，或者就能成真，不管是肿瘤还是死，都好。到后来，证明了他的病并非肿瘤之后，他就只写一个字了：“死”。

　　史铁生的病根是在18岁时落下的。那时他到陕西延川县插队，一次在山里放牛，遭受暴雨和冰雹，高烧之后呈现腰腿疼痛的症状。21岁时，史铁生因为腿疾而住进了医院，那一天是他的诞辰，从此，他再也没有站起来。这件事好像再一次证实了生命的懦弱。只是一次淋雨，就无故瘫痪了双腿，让一个原来鲜活年轻的生命，无比地濒临枯败死亡。

　　但是，生命却又总是在软弱的同时展示出它的韧性。就犹如在地球上的高纬度地域生长着的地衣，在极其恶劣的天然前提下，依然可以存活。只管它的成长速度慢得惊人，几百年也长不到一个平方厘米，但它却实切实在地生存着，它生存的目标就是不要死去，这是最基础的生命特质。

　　人的生命同样如斯。余华写过两部有名的小说——《许三观卖血记》跟《活着》。在《许三观卖血记》里，生涯在社会底层的许三观，从年青到苍老历尽艰苦;每逢家庭变故，他就以卖血来抢救危机，甚至差点为此送命。一次次卖血后，唯一的弥补就是到饭馆里吃一盘炒猪肝，喝二两黄酒。在《活着》里，地主少爷福贵的终生中，败家，中年丧母、丧儿、丧妻，丧女婿，到最后，连独一的孙子也死了，只剩下老了的富贵随同着一头老牛在阳光下回想。无论是许三观还是富贵，他们都没有明白的生存目的，只因为生命的惯性才活着。无论是辱没仍是景色，不论是甜美还是酸楚，生命都在悄悄地活着。生命不是必需蒙受苦难，但性命确切有足够的韧性承受苦难，“世间的灾害，无论落到谁头上，只有不死，谁都得受着，而且都受得了”。

　　对史铁生而言，固然在瘫痪之初，逝世亡对于他那么存在引诱，甚至于他天天凌晨醒来，都由于本人依然活着而懊丧;然而，他仍然活着。瘫痪后的最初多少年，史铁生找不到工作，找不到去路，突然间简直什么都找不到了。就像他文章里写的那样，火暴易怒。为了回避事实的世界，在正凡人上班之时，他老是摇着轮椅，到那时还人烟稀疏的地坛公园里去。自旦至暮，年龄往复，耗在这园子里。他去过了地坛的每一棵树下，无论是什么节令，什么气象，什么时光，他都在这园子里呆过。有时候呆一会儿就回家，有时候就呆到满地上都亮起月光。

　　我们能够想见史铁生那时的孤单苦闷，但是，不管活得多么艰巨，多么痛苦，生命却始终默默地承受了这所有，死亡依然被一再耽搁。

　　所幸的是，在苦楚当中，还有亲友的爱在支持他。母亲要他“好好儿活”的临终嘱托，始终缭绕在他心头。史铁生母亲的生命，因为儿子的残疾，也承受了无数折磨。史铁生瘫痪时，母亲已不年轻，为了史铁生的腿，她头上开端有了白发。医院已经明确表现，他的病情目前没措施治。母亲的全副心思却还放在给他治病上，到处找大夫，探听偏方，花许多钱

　　每一回她都忠诚地抱着生机，然而终极，却总是有多少回希望，就有多少回扫兴

　　最后母亲终于也绝望了。于是，每次史铁生要出发出门，母亲便无言地帮他上轮椅，看着他摇车拐出小路。每一次她都是鹄立在门前沉默无语地看着儿子走远。有一次，他想起一件事又返身回来，看见母亲依然站在原地，还是那样一动不动地站着，好像在看儿子的轮椅摇到哪里了，对儿子的回来居然一时没有反映。她一天又一天送儿子摇着轮椅出门去，站在阳光下，站在冷风里。后来，她猝然逝世了，因为儿子的疼痛，她活不下去了。这是她唯一的儿子，她希望儿子能有一条路走向自己的幸福，而她没有可能辅助儿子走向这条路。她疼爱得终于熬不住了，她促分开儿子时只有49岁。

　　史铁生在一篇题为《合欢树》的文章中写道：“我坐在小公园宁静的树林里，闭上眼睛，想，上帝为什么早早地召母亲回去呢?很久良久，模模糊糊的我闻声了答复：‘她心里太苦了，上帝看她受不住了，就召她回去。’我仿佛得了一点抚慰，睁开眼睛，看见风正从树林里穿过。”史铁生说，恰是这样的爱，耽误了他的死亡。

　　无论如何，既然活着，就不免就进入了另一些事件。就像小河里的水渐渐丰盈了，你未免就顺水漂流，漂进大河里去了，四处的景致恍然大悟，心情不由得也就变了。终于有一天，当史铁生又想到死的时候，心里说：“算了吧，再尝尝，何苦半途而废呢?凭什么我非得输给你不可呢?”这时候，他已经开始对死亡有一种风趣的立场了。

　　启示史铁生的，是卓别林的一部电影，名字叫《城市之光》。片中女主人公要自残，却被卓别林救了。这女的说，“你为什么救我?你有什么权力不让我死?”而卓别林的回答令史铁生终生难忘。他说，“急什么?咱们早晚不都得死?”这句话让史铁生心中怦然一动：是啊，咱们迟早不都得死?死是一件无需焦急去做的事，是一件无论怎么耽搁也不会错过的事。既然如此，何不先看看有没有什么解决的方法?

　　于是，左右苍莽、四顾无路之际，史铁生想到了写作，想到用笔杆取代自己的双腿，来持续人生之路：“写作，在我的盼望中只是猜忌者的疑惑，寻觅者的寻找……写作不外是为心魂寻一条生路，要在汪洋中找到一条船。”

　　当时友情病院有位老大夫对他说：“你毕生都未必能有这样闲在的时候，你何不必这样的时间来读点书，收拾整顿自己的思路?”史铁生说，这话对他来说毕生受益。他初中二年级时遇上“文革”，不好好读过什么书，良多世界名著等等都是在双腿残疾之后读的。他每天摇着轮椅去地坛，不是读书，就是思考。作家邵燕华在读史铁生的作品时曾不禁感叹：“史铁生的随笔也让我拷问起自己的浏览。说来愧疚，他书中提到的诸多国外的思维家、作家有不少是我不晓得的。”

　　1974年，史铁生为了生计，在北新桥街道工厂找到了一份常设工作。在这里上班既没有公费医疗，也没有任何劳保，所干的活儿是在仿古家具上画山水和花鸟，有时还画彩蛋，如出满勤每月30元工钱，但他为了看书和尝试写作，每天只干半天，一月下来只能领到15元，这活儿他一干就是7年。可是第二年史铁生又患上了重大的肾病，这次医生只给他留下了一个受损的左肾。因为膂力的起因，他不得不辞去了街道工厂的暂时工作，呆在家中一门心理地写作。

　　1979年，因为下肢麻木、肾功效受到严峻损坏，不得不造漏排尿。紧接着，由于肌肉萎缩，血液轮回碰壁，再加上每天长时间地坐压，褥疮发生，远景是败血症。1986年，前列腺引起的痛苦悲伤，使他不得不结束写作整天卧床……冬天，他那毫无知觉的腿，经不起严寒，如果冻了，就有坏死的可能;夏天，全身的热量只能从上身排出，额头的痱子素来一直……

　　就是在这样的环境中，1980年，他创作出的小说《咱们的角落》被田壮壮改编成了电视剧，在当时的影视圈引起了不小的惊动;1983年，他创作的小说《我的遥远的清平湾》获本年度“青年文学奖”和“全国优秀短篇小说奖”;1984年，他的作品《奶奶的星星》又获该年度“作家文学奖”和“全国优良短篇小说奖”;他的小说《命若琴弦》还被改编成片子《边走边唱》，经由陈凯歌的精心导演，引起了强烈反应。

　　苦难好像还在继承试探史铁生生命的韧度。1998年，下肢瘫痪的史铁生，由慢性肾伤害演化为尿毒症。从那时起，史铁生就只能靠血液透析来保持生命。透析的病人须要做手术，把肾部的动脉和静脉引到表层。透析时需要在三个点轮流针刺。长达9年，1000屡次的针刺，使得史铁生的动脉和静脉点隆起成蚯蚓状。体内渗毒的血液从隆起的动脉出来，经过透析器过滤掉毒素，再由隆起的静脉回到体内。一个礼拜3次，在每次4个半小时的透析进程中，把全身的血液过滤几十遍——这就是史铁生日常的生活。

　　史铁生把自己的身体比方成一架飞机：要是两条腿(起落架)和两个肾(发念头)一起失灵，这故障不能算小，料必机长会走出来，请大家留些遗嘱。躺在透析室的病床上，看鲜红的血在透析器里汨汨地走，从我的身材里出来，再回到我的身体里去。那时，我恍如听见飞机在天上挣扎的声音。

　　对于史铁生乃至其他许许多多作家而言，正是所经受过的灾难，锻造出了他们超然世间的精神。也正是在这种精神哲学的指引下，他们的文章能够褪去浮华，震撼读者心灵，正如史铁生获华语文学传媒大奖2002年度杰出成就奖时，授奖词所说：“他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的写作之夜，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心……当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定的向存在的荒凉地带进发，坚定的与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深的唤起了我们对自身境遇的警醒和关怀。”

【篇3】史铁生散文的艺术成就

　　《老海棠树》使我第一次认识史铁生先生。海棠，性喜阳光，也能耐半阴，耐寒，对环境要求不严，适于疏松肥沃、土层深厚、排水良好的砂质土壤中生长。贴梗海棠适应性较强，栽培管理比较粗放。八棱海棠树体强健容易管理，具有根系发达、须根较多、抗寒、抗旱、抗涝、抗盐碱、抗病虫、耐瘠暴、耐水湿、移栽苗木成活率高、生苌迅速、均适宜各种土质等优点，适应性广，无论平地、山坡、丘陵、砂荒都能栽植八棱海棠树。正常管理内，寿命长达180年以上。

　　《老海棠树》使我真切的感觉到了奶奶如海棠般的刚毅的品质。奶奶被以经济目的“嫁”到老史家，“少奶奶”的头衔，“丫鬟”的待遇，刚刚挣脱“地主家的虐打”，却又在文革中。接受“地主的剥削”的恶名，窘困潦倒不过如此了。但奶奶是不屈精神的领袖，在艰难忍受精神的摧残时，奶奶毅然决然的选择了“赎罪”，并洋洋得意于自己的"“觉悟”。不禁让我替奶奶心痛，却又为奶奶自豪。

　　在《老海棠树》中，我收获最大的，是“细节描写”的写作方法。“我”的小伙伴“八子”，是作者的好哥们，正是天真单纯的年纪，因为上次因害怕而孤立了八子，所以担心害怕，八字会不和“我”玩了，所以几分钟的路程，竟花去了大量的篇幅去描绘。写风景，写心理，写思维，写环境。仿佛去找八子的人就是我，就是我的平凡朴实情感的交代。

　　史铁生说：承受幸福。幸福需要享受，但有时候，幸福也会轻而易举的击败一个人。当幸福突然来临的时候，人们往往会被幸福的旋涡淹没，从幸福的颠峰上跌落下来。承受幸福，就是要珍视幸福而不是一味的沉淀其中，如同面对一坛陈年老酒，一饮而尽往往会烂醉如泥不省人事，只有细品慢咂，才会品出真正的香醇甜美。

【篇4】史铁生散文的艺术成就

　　《老海棠树》是我第一次认识史铁生先生。海棠，性喜阳光，也能耐半阴，耐寒，对环境要求不严，适于疏松肥沃、土层深厚、排水良好的砂质土壤中生长。贴梗海棠适应性较强，栽培管理比较粗放。八棱海棠树体强健容易管理，具有根系发达、须根较多、抗寒、抗旱、抗涝、抗盐碱、抗病虫、耐瘠暴、耐水湿、移栽苗木成活率高、生苌迅速、均适宜各种土质等优点，适应性广，无论平地、山坡、丘陵、砂荒都能栽植八棱海棠树。正常管理内，寿命长达180年以上。《老海棠树》，在行文之间，是我真切的感觉到了奶奶如海棠般的刚毅的品质。奶奶被以经济目的“嫁”到老史家，“少奶奶”的头衔，“丫鬟”的待遇，刚刚挣脱“地主家的虐待”，却又在文革中。接受“地主的剥削”的恶名，窘困潦倒不过如此了。但奶奶是不屈精神的领袖，在艰难忍受精神的摧残时，奶奶毅然决然的选择了“赎罪”，并洋洋得意于自己的“觉悟”。不禁让我替奶奶心痛，却又为奶奶自豪。

　　在《老海棠树》中，我收获最大的，是“细节描写”的"写作方法。“我”的小伙伴“八子”，是作者的好哥们，正是天真单纯的年纪，因为上次因害怕而孤立了八子，所以担心害怕，八字会不和“我”玩了，所以几分钟的路程，竟花去了大量的篇幅去描绘。写风景，写心理，写思维，写环境。仿佛去找八子的人就是我，就是我的平凡朴实情感的交代。

　　史铁生说：承受幸福。幸福需要享受，但有时候，幸福也会轻而易举的击败一个人。当幸福突然来临的时候，人们往往会被幸福的旋涡淹没，从幸福的颠峰上跌落下来。承受幸福，就是要珍视幸福而不是一味的沉淀其中，如同面对一坛陈年老酒，一饮而尽往往会烂醉如泥不省人事，只有细品慢咂，才会品出真正的香醇甜美。

【篇5】史铁生散文的艺术成就

　　海棠树下的思念与痛悔--史铁生《老海棠树》的阅读赏析史铁生的这篇文章带给我的感受，并不汹涌，没有强烈的震撼，很安静渗透至我的骨髓，但却刻画极深，或许，今生都不会忘却。在这些朴素的文字中间，贯穿的却是抹不去的情。

　　“奶奶和一棵老海棠树，在我的记忆里不能分开，因奶奶一生一世都在那棵老海棠树的影子里张望。”在史铁生的心中，奶奶的形象已与这可老海棠树融为了一体，奶奶便是这棵老海棠的化身。曾记得，儿时天真烂漫，史铁生总是要爬到海棠树上，舒适的躺在那两条粗壮弯曲的枝丫上。每每，奶奶总要到海棠树下叫他。他坐在树丫上，而奶奶站在树下向他望着。年幼的史铁生当时并不明白，其实奶奶也希望可以像他一样，站在他的位置上，看他可以看到的风景。还记得，一年四季，奶奶总是不停地忙碌着：春天，在满树繁花的老海棠树下，正在糊纸袋的勤劳的奶奶；夏天，在那枝繁叶茂的老海棠树下一针一线认真缝补的奶奶；落叶纷纷的秋天，那不愿我帮忙既打扫院子又自觉打扫街道的弯腰驼背的奶奶；冬天，老海棠树枯干的枝条敲打屋檐的晚上，在灯下努力识字读报的奶奶。年少时的史铁生不明白奶奶为什么要这般劳累自己，问道“有我爸妈养着您，您干嘛这么累啊？”长大后，史铁生才明白她不是为挣钱，而是为的劳动，希望能有一份工作，“得跟上时代”。可是真正理解她的时候已经太晚了，“您学那玩意儿有用吗？就算看懂了您就有文化了？”一句或许是无心的话彻底粉碎了奶奶的梦，仍记得她当时的神情。知道自己伤害到奶奶的史铁生一声声地呼唤她：“奶奶。”‘奶奶’‘奶奶’不安，急于求得奶奶的原谅，近乎哀求的呼喊终于让奶奶抬起了头。如此的伤害到一个爱我关心我的人，“他的眼里竟全是惭愧，毫无对我的责备”，这是怎样的一份宽容与爱啊！

　　当时的错误已无法再弥补，因为天上又多了一个星星。作者的娓娓道来，是让我们明白：老人渴望跟上时代，而不愿被时光抛弃；同时老人希望对亲人、对社会更有用，而不愿成为累赘；所以我们关爱老人，比赡养更重要的，是体惜他们的心境，不让他们感到失落，不让他们感到被时光抛弃；提醒我们对老人，不仅要献出关爱，更要让他们感觉到，他们对我们很重要；我们无法给老人更多的时光，但可以帮助老人们减缓对时光脚步的恐惧。在当今老年社会的今天，品读作者的这篇文章，更有深远的现实意义。

【篇6】史铁生散文的艺术成就

　　1、脆弱的生命

　　十岁那年，史铁生在一次作文比赛中得了第一。十八岁那年，史铁生自愿到陕西延川县插队。插队初期，史铁生脊髓损伤、腰背疼痛。有一次他在山里放牛，遇到了暴雨和冰雹。高烧以后，重现腰腿疼痛的症状，从此落下了病根。在史铁生21岁的生日第二天，因为腿疾，父亲搀扶着他第一次走进病房。那一刻，史铁生有过一个决心:要么好，要么死，一定不要再这样走出来。

　　随着双腿日渐地麻木，肌肉无可遏止地萎缩，史铁生怅然若失。未名氏哲人说:危卧病榻，难有无神论者。整日整夜，卧榻病床，史铁生消减了读书的兴致。门外来来回回、走走停停的脚步声扰乱了史铁生的思绪。史铁生在心里荒荒凉凉祈祷着:上帝如果你不收我回去，就把能走路的腿给我留下。南窗之下，桃红柳绿，虽令人心神向往。但史铁生再也不敢去羡慕那些在花丛树行间漫步的健康人。

　　他甚至都不能回忆起脚踩在软软的草地上的感觉。自此以后，他也再没有站起来。生命原来如此脆弱，不忍让人直视。二十一岁、二十九岁、三十八岁，史铁生三林三处出医院。尤其二十九岁那次，史铁生高烧不退，整天昏睡、呕吐。将近三个月不敢闻饭味，全靠血管去喝葡萄糖，血压也不安定。大夫们一度担心他活不过冬天了。

　　2、坚强的母亲

　　史铁生残废以后，他母亲的整副心思全放在给他治病上。为了治病，全家负债累累。史铁生母亲四周打听治病偏方，花钱如流水，万般搜寻稀奇古怪的药。她给史铁生又是洗，又是敷，又是熏，又是灸。史铁生又是吃，又是喝。但奇迹，未有丝毫显露让史铁生终身受益的，是友谊医院那位老大夫的话：“你一生都未必能有这样闲在的时候，你何不用这样的时间来读点书，整理整理自己的思绪?

　　在初中二年级，史铁生赶上“文革”，没有读过什么书。大多世界名著等等是在他双腿残疾之后读的。史铁生每天摇着轮椅去地坛，不是读书，就是思考。史铁生母亲对儿子的腿也终于绝望。为了尽力忘掉这份不幸，史铁生母亲到处给他借书，顶着雨或雪推他去看电影。生怕史铁生自尽，忍着疼痛和担心，她放儿子单独出去。有很多回，史铁生在这园子里待得太久了，她就来找他，但她又不敢惊动他。

　　只要见到史铁生好好的，她就会一声不吭，转身回去。或许出于倔强和羞涩，史铁生假装没有看到，有时还会故意躲起来。三十岁时，史铁生的第一篇小说终于发表。过了几年，史铁生又一次获奖。而她却再也不能和儿子共享这辉煌的一刻，早在四十九岁时，她就离他而去了。史铁生回忆道，自己当时被命运击昏了头，一心以为是世上最不幸的一个。却不知道自己的不幸在自己母亲那儿总要加倍。

　　3、追求与活着

　　在瘫痪的艰难岁月里，史铁生暴躁易怒。他找不到工作，找不到去路，便不得不耗在园子里。他有时待一会，有时直至月光满地。史铁生说:这么多年我在这园子里，有时候是轻松快乐的，有时候是沉郁苦闷的，有时候优哉游哉，有时落寞，有时候平静而且自信，有时候又软弱，又迷茫。萦绕史铁生的耳边，有三个问题一直在骚扰着、陪伴他。第一个是要不要去死？第二个是为什么活？第三个我干吗要写作？

　　让史铁生受启发的，是卓别林的一部电影:《城市之光》。女主人公要自杀，却被卓别林救了。女的说，“你为什么救我?你有什么权利不让我死?”卓别林说，“急什么?咱们早晚不都得死?”史铁生心中怦然一动：是啊，咱们早晚不都得死?对于死亡，史铁生说:死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

　　对于残疾，史铁生总想凭什么我能写出小说来呢？凭什么那些小说的素材会送到一个截瘫者跟前来呢？王蒙曾说，正因他是个残疾人，所以他作品中有别的作家没有的一股静气。对于生活与写作，有朋友曾劝史铁生，你不能死，你还得写呢，还有好多作品等着你去写呢。这时，史铁生真正意识到，人活着，说到底是欲望，人真正的名字叫做:欲望。不怕死和想去死是两回事，怕活不等于不想活。

　　而为了生存，人类应该找一些牢靠的理由，认为自己可以得到点什么，比如爱情价值感之类。所以，史铁生说:活着不是为了写作，而写作是为了活着。只是因为我活着，才不得不写作。

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